{"id":1375,"date":"2014-02-06T08:01:49","date_gmt":"2014-02-06T08:01:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.peritacionesmga.com\/blog\/?p=1375"},"modified":"2014-02-08T06:24:58","modified_gmt":"2014-02-08T06:24:58","slug":"en-peligro-el-picasso-de-park-avenue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.peritacionesmga.com\/blog\/es\/en-peligro-el-picasso-de-park-avenue\/","title":{"rendered":"En peligro el Picasso de Park Avenue"},"content":{"rendered":"

El edificio Seagram, situado en el n\u00famero 375 de Park Avenue y construido en 1958 por el arquitecto alem\u00e1n Mies van der Rohe<\/strong>. En su primera planta se encuentra desde hace medio siglo el restaurante Four Seasons, que alberga piezas de artistas como Frank Stella, Robert Indiana o Joan Mir\u00f3.<\/p>\n

\"telon<\/a><\/p>\n

Entre esas obras se encuentra un tel\u00f3n que se conoce como ‘El sombrero de tres picos’ <\/strong>y que Pablo Picasso dise\u00f1\u00f3 en 1919 para el empresario ruso Serge Diaghilev. El objetivo inicial del tel\u00f3n era ejercer como decorado en el estreno de la obra del m\u00fasico granadino Manuel de Falla en el teatro Alhambra de Londres<\/strong>. Pero Diaghilev se lo vendi\u00f3 unos a\u00f1os despu\u00e9s del estreno a un coleccionista suizo y as\u00ed fue como lleg\u00f3 a las manos de Phyllis Lambert, hija del fundador de la compa\u00f1\u00eda Seagram y aficionada a la decoraci\u00f3n.<\/p>\n

El lienzo ha estado en el mismo lugar durante m\u00e1s de medio siglo.\u00a0 separa los dos comedores del restaurante.Pero la inmobiliaria propietaria del edificio ha anunciado su intenci\u00f3n de retirarlo este domingo para efectuar una reparaci\u00f3n. El motivo que ofrece la empresa es el da\u00f1o sufrido por los paneles de piedra caliza que cubren la pared donde est\u00e1 colgada la obra. Pero El lienzo es propiedad de New York Landmarks Conservancy (NYLC)<\/strong>: una asociaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro cuyo objetivo es rescatar edificios y obras de arte y cuya presidenta Peg Breen ha advertido del peligro que supone trasladar el tel\u00f3n de Picasso a cualquier otro lugar y desconf\u00edan de la explicaci\u00f3n oficial.<\/p>\n

“Uno de los responsables del traslado nos dijo recientemente que la obra es tan fr\u00e1gil y quebradiza que podr\u00eda partirse como una patata frita<\/strong>“, dec\u00eda esta semana Breen en las p\u00e1ginas del ‘New York Times’.<\/p>\n

Christie’s tas\u00f3 ‘El sombrero de tres picos’ en algo m\u00e1s de un mill\u00f3n de euros<\/strong>. Un precio mucho menor que el de otras obras de Picasso por sus dimensiones y por sus or\u00edgenes como objeto de ‘attrezzo’ de ballet.<\/p>\n

Para retirar el tel\u00f3n lo ideal ser\u00eda realizar un protocolo para la restauraci\u00f3n de este.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n de los textiles es complicada pero no imposible, el problema es la pintura…<\/p>\n

Antes de empezar cualquier restauraci\u00f3n hay que\u00a0 identificar con que tipo de textil s\u00e9 esta tratando y la\u00a0 forma en que fue elaborado, se puede empezar a\u00a0analizar con un\u00a0\u00a0 microscopio. Un poco de practica\u00a0 permite identificar r\u00e1pidamente los principales tipos.<\/p>\n

Los textiles que son de naturaleza\u00a0 org\u00e1nica est\u00e1n expuestos al ataque de los\u00a0hongos y de\u00a0 las bacterias, los\u00a0 factores m\u00e1s corrientes de deterioro son aquellos que\u00a0 favorecen el desarrollo de\u00a0 estos organismos, es decir, el calor\u00a0 h\u00famedo, la falta de ventilaci\u00f3n, y el contacto con\u00a0 substancias animales o vegetales en estado de\u00a0 descomposici\u00f3n. Aunque normalmente las telas cl\u00e1icas para lienzos eran de algod\u00f3n y el lino. El lino\u00a0era el m\u00e1s caro, el m\u00e1s fuerte y dif\u00edcil de romper pero tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo h\u00famedo.<\/p>\n

Como para todos lo Bienes\u00a0 Culturales, en principio, es imposible establecer normas generales\u00a0 de restauraci\u00f3n de tejidos, cada pieza presenta\u00a0 caracter\u00edsticas y problemas diferentes, por consiguiente\u00a0 su tratamiento se proyectara en funci\u00f3n de\u00a0 la naturaleza de los materiales empleados en su\u00a0 elaboraci\u00f3n, de su estado actual, magnitud de\u00a0 degradaci\u00f3n, as\u00ed como sus exposici\u00f3n (donde ha estado durante toda su vida y en particular en los \u00faltimos a\u00f1os).<\/p>\n

El concepto moderno\u00a0 de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de los textiles\u00a0 antiguos es\u00a0impedir en\u00a0 lo mas m\u00ednimo el comportamiento\u00a0 natural de las fibras. La superficie irregular de los tejidos de\u00a0 fibras naturales, los hace particularmente susceptibles a la\u00a0 suciedad. El polvo se aloja en los innumerables intersiscos del\u00a0 tejido, el anh\u00eddrido sulfuroso unido a las peque\u00f1as\u00a0 part\u00edculas de hierro\u00a0 existentes en el aire, junto con la humedad de la atm\u00f3sfera, origina la\u00a0 formaci\u00f3n de \u00e1cido sulf\u00farico que\u00a0 progresivamente destruir\u00e1 los materiales\u00a0 org\u00e1nicos.<\/p>\n

El calor excesivo produce la desecaci\u00f3n de los textiles\u00a0 haci\u00e9ndolos quebradizos y la exposici\u00f3n\u00a0 a la luz intensa y a\u00a0 los gases\u00a0 venenosos, origina una alteraci\u00f3n caracter\u00edstica\u00a0 conocida en ingles con el nombre de “tendering”\u00a0 (reblandecimiento).<\/p>\n

Con todo esto lo que quiero decir es que quitar ese tel\u00f3n de donde est\u00e1 es todo un desaf\u00edo.<\/p>\n

Roc\u00edo A.M.<\/p>\n

www.peritacionesmga.com<\/a><\/p>\n

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